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“中国艺术家真了不起，能写能画又能做雕塑……”这是2005年春东京举办的中国书画交流展上，日本著名金石家田比野妃善在开幕式致词中特别指出的。“能写能画又能做雕塑”的在参展画家中仅陈汉生一人，这无疑是专指。
几十平方窄小的工作室，数百本艺术画册及书画作品，这便是湖北省工艺美术大师陈汉生的工作室。6月初，记者探访陈汉生工作室，领略了陈汉生妙笔书画及精美雕刻。
泥瓦匠生活带来对堆雕的灵感 初学堆雕作品矗立公园三十余年
58岁的陈汉生生于市井之家，幼时，既无良好的培训，又无艺术的熏陶，工作之后做了7年泥瓦匠，这样一个人仿佛与艺术毫不沾边。然而正是这样一个陈汉生，成了日本著名金石家田比野妃善口中“了不起的艺术家。”
7年的泥瓦匠生活，没有给他艺术的殿堂，却给了他艺术的灵感——灰砂听陈汉生的使唤，一会变成一只鸡，一会儿变成一只羊。
陈汉生的雕刻作品
后来他有幸遇到了著名雕刻家，82岁的杨子祥。两人的共同话题便是“堆塑”，杨老叹道“可惜失传了！”。陈汉生就带他到自己家去看“失传”的堆塑——狮子。
看到陈汉生的作品，杨子祥惊诧不已。当即做出决定：“明天到陈汉生到中山公园报到，做个大型堆塑，鹰！”
1981年，陈汉生在杨老的点拨下，完成了他的成名作——大型堆塑《雄鹰》，至今屹立在汉口中山公园湖畔，并成为公园三十余年的景观。2000年，他用堆塑手法完成了武汉市天河机场的牯牛和奶牛堆雕。
“堆雕用沙浆水泥一点点加，在艺术领域叫加法，同时也是泥瓦匠的最高境界。而石雕和木雕是减法，泥雕是加法和减法的结合。”说起雕塑，陈汉生便滔滔不绝。
“汉生工书画，笔意流利而拙爽，无一点尘俗气，而绰有逸趣，笔精墨渺；又豪于雕，《雄鹰》雕塑作品造型雄浑苍劲，刀法精到中见清豪，盖其法备趣足，虽不规矩于法，而实不离法乎。”著名雕刻家刘人岛称。中日艺术家皆对陈汉生评价如此之高，在湖北艺术界都难得一见。
书画均“另辟蹊径” 义卖45万元虾画行“侠义路”
没学过绘画的陈汉生从48岁起拿起画笔，至今已10年画龄。近年，被誉为湖北画坛的“黑马”。谈到绘画，陈汉生称他属于“半路出家”。
为了将虾画得更加栩栩如生，陈汉生养了1年多的虾，每天盯着虾观察它们的形态，仔细揣摩虾的特点。
齐白石妙手作“虾”，其虾活脱脱是原生态，蓬勃着野趣盎然的生命力。而陈汉生另辟蹊径，表现虾的和谐律动。一方面用墨谨慎，突出虾的轻灵透亮；另一方面，注意使虾舞动的触须，表现出和谐的线条美。此外，他认为虾是“江仙”，虾体要晶莹剔透，虾肚要有墨。
2012年陈汉生的《虾》曾以8万起拍，最后拍出45万的成交价。随后，陈汉生将这幅虾画义卖给恩施市中心医院，为贫困灾区的孩子们筹集善款。对此，陈汉生表示：“功名终是身外物，侠义二字刻心头。”
画虾另辟蹊径，临摹多年郑板桥的竹画后，陈汉生也在苦思冥想着突破之道。“先贤曾说‘似我者死’，我决心找到与郑板桥竹画的‘不似之处’。”陈汉生称，他常走进竹林，与竹朝夕相伴。他画的竹虽形态多样，却都有“外柔内刚”的神韵。
一天天刚亮，他看到薄雾中的竹子，发觉雾竹别有韵味。“郑板桥画了风竹、雨竹和雪竹，却独缺雾竹。”陈汉生创作期间，借西画透视之法，运用墨色的深浅，描绘竹子的各种形态，使竹疏密有度，在雾中若隐若现。
陈汉生笔下的“雾竹”
在许多画家的牡丹书画作品里，读者能看到的都是鲜艳富态，千娇百媚的牡丹。陈汉生没有选用一贯以“红艳艳”的视角去画牡丹，而是用“墨”画出“黑牡丹”。他说，将黑牡丹的“富丽”和“典雅”代之红牡丹的“富贵鲜艳”，可以体现出牡丹独有的清丽与矜持。
“没有人敢像我这样画黑牡丹！”陈汉生对记者说出这句话时，言语直率中，透出一种胆气。在画作《花气冲天香着云》中，他以浅色淡墨烘托牡丹的超凡脱俗。
陈汉生笔下的“黑牡丹”
平板玻璃惊现17米《清明上河图》 独创玻璃雕刻获国家专利
书、画、雕塑，三者皆精，湖北艺术界可能仅陈汉生一人。可是更令人称奇的是，陈汉生竟能将平板玻璃雕塑也玩出些名堂来。
17米长0.8米高的大幅玻璃足供他驰骋奇思异想，《清明上河图》问世便轰动，丹青笔墨在玻璃上变幻出晶莹和陆离，创造性地再现出经典古画的恢宏与细腻。此作为陈汉生取得玻璃雕刻的国家专利。
“不同于其他雕塑手法，玻璃雕刻由于没有模具，史无前例且难度极大。”陈汉生透露，前几年，他还受邀为广州动物园做过2米高的玻璃雕塑作品《热带鱼》。
“汉生同志在湖北中青年艺术家中是很有人气和声望的。他对于书画、雕塑及雕塑工艺的创作研究取得了独到的成绩，有的还取得发明创造权，声名播及海内外。由于他重视在学术上博取不同美术样式的精华，故而在创作中精品甚丰、影响甚好。”著名画家冯今松如是评价陈汉生。
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