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漫步巴黎，街头、绿地、广场和桥身甚至地铁站台，都遍布着各个时代、各种类型和流派的浮雕、铜雕、石雕和镶金人物雕塑，其风格或传统写实，或恣肆张扬，或简洁抽象，都承载着典故与传奇，情感与思想，体现着巴黎作为艺术之都的包容与大气，使整座城市俨如一座露天雕塑艺术博物馆。
很少有人知道巴黎露天雕塑的确切数量。从网上查询，巴黎有20个区，每个区都有10至20座雕塑，全城共有数百座，星罗棋布地分布于街头巷尾。在名胜景点，雕塑显得更为集中，例如巴黎一区的杜乐丽花园里就有39座雕塑，凯旋门上也有数十座雕塑。凡尔赛宫和法国各地的中世纪古城堡还定期展出现代雕塑，刻意营造一种历史反差。这些雕塑历经风雨沧桑，广为人们接受与喜爱。
在历史潮流中沉浮
和很多欧洲国家一样，法国在城市树立雕塑有着悠久的历史。当人们观赏雕塑时也会发现，很多雕塑不仅饱尝了自然界上百年的风吹雨打，还是历史上有意拆除重建的结果。这样的例子在18世纪末法国大革命和20世纪两次世界大战期间尤其多，足见法国城市雕塑的命运在历史潮流中的沉浮。
例如，巴黎新桥上塑立于1614年的亨利四世像、沃日广场中央的路易十三骑马青铜像，均于1792年8月遭拆除，前者于1818年由著名艺术家按原样重塑，后者于1825年以仿制石雕取代。巴黎旺多姆广场上立于1699年的路易十四骑马像同样于1792年8月遭拆除，后来，拿破仑为纪念他本人的战功，用在战场上缴获的枪炮铸造了“旺多姆柱”，立于广场，取代路易十四骑马像。胜利广场上的路易十四全身铜像于1792年被融化后，雕像上的铜饰则被卢浮宫收藏，其基座于1810年被一尊赤裸的将军像占据，不久因为“有伤风化”，将军塑像被融化，用来铸造新桥上的亨利四世像，而原基座上1822年又塑起一尊新的路易十四骑马雕像。
从1870年法兰西第三共和国到1914年第一次世界大战前，法国社会似乎着迷于树立人物纪念青铜雕塑，许多公共捐款都被用来铸像。在二战法国被德军占领期间，巴黎许多人物铜像被德军拆除，尤其是纪念一战期间英雄人物的铜像，经融化后用于修筑防御工事。1941年11月维希傀儡政权向全国颁发法令，要求拆除“无艺术价值和历史意义”的雕像，并以30法郎一公斤铜的价格进行收购，巴黎各区还成立了专门委员会，制定拆除目标。当时巴黎有百座雕像遭到拆除，只有帝王将相雕像和烈士纪念碑得以幸免。在法国解放后，只有少量被拆除的雕像被复制和重立，多数逐渐被现代雕塑作品所取代。
民众评差要移走
巴黎的雕塑是法国城市雕塑的一个缩影。不仅在巴黎，在其他法国城市，雕塑也历经了筛选和淘汰，折射了法国历史上不同时代的审美与时尚变迁，记录着社会政治风潮的汹涌起落与变幻。
据媒体报道，就在7月23日，位于法国布列塔尼半岛的坎佩尔市以“过于性感”为由，移除了一尊高2.6米的玛莉安娜像。为迎接8月8日该市解放日的庆祝活动，这尊头戴弗里吉亚帽、象征共和国并代表法国女性的人物半身塑像于7月中旬在市政府大厅陈列，作者为当地一位女艺术家。观众普遍认为，该雕塑表现手法过于超前，尤其是雕像的厚嘴唇和赤裸的丰胸与传统的玛莉安娜形象相差太远，非常不恰当，应当从市政府大厅移走。无独有偶，在法国北部重镇里尔市，市政府里安放的一尊玛莉安娜雕像也因“过于丰满”，广受民众指责，不久前被迫移除。
